散り行く花 ~映画の読解 (6)
■『散り行く花』 (1919年/米) D・W・グリフィス監督 主人公の青年が寺院を去り、場面は再び大通りへと戻ります。大通りのロングショット→海兵同士の諍いを仲裁しようとして巻き込まれる青年→青年の出発→帆船のシルエット。ここ迄のシークエンスで、重要な働きをしていたのは、通り沿いにある《詳發油糖雑貨... 続きをみる
■『散り行く花』 (1919年/米) D・W・グリフィス監督 主人公の青年が寺院を去り、場面は再び大通りへと戻ります。大通りのロングショット→海兵同士の諍いを仲裁しようとして巻き込まれる青年→青年の出発→帆船のシルエット。ここ迄のシークエンスで、重要な働きをしていたのは、通り沿いにある《詳發油糖雑貨... 続きをみる
■『散り行く花』 (1919年/米) D・W・グリフィス監督 寺院の場面に移ってからも、画面サイズを変化させた流麗なモンタージュは続きます…。 ●寺院 主人公の青年と僧侶のツーショットが起点で(※写真:1、11)、青年のカットと僧侶のカットの切返しが基本のモンタージュです。そこへ、手元の数珠のカット... 続きをみる
■『散り行く花』 (1919年/米) D・W・グリフィス監督 大通りを捉えたロングショットの後は、中国の風俗を捉えたようなドキュメンタリー風の映像が続きます。一見、粗雑な編集にも映りますが、ここに、画面サイズへの規則性が分り易く表されていました。 ●三人の少女 ・《フルショット(※写真:1)》→《ミ... 続きをみる
■『散り行く花』 (1919年/米) D・W・グリフィス監督 最初のシークエンスは、港町の大通りを捉えたドキュメンタリー風の映像と、寺院内でのドラマ風の映像とで構成されていました。前者は、画が繋がっていない所為もあって、一見乱雑な編集に感じますが、画面サイズへの規則性が見られます。 《ロングショット... 続きをみる
■『散り行く花』 (1919年/米) D・W・グリフィス監督 船のシルエットについて。 (※写真:1) (※写真:2) 字幕画面の直後、港に入港する船のシルエットが入ります(※写真:1)。シルエットは大型蒸気船のような形状でした。この後、米国海兵たちの騒動が映し出されるので、軍艦と考えるべきでしょう... 続きをみる
■『散り行く花』 (1919年/米) D・W・グリフィス監督 It is a tale of temple bells, sounding at sunset before the image of Buddha; it is a tale of love and lovers; it is a t... 続きをみる
■『國民の創生』 (1915年/米) D・W・グリフィス監督 キャメロン家の屋敷が、北軍側のゲリラによって襲われる場面のカットバックです。 →A-《屋外からの玄関扉・フローラ(メエ・マーシュ)》 →B-《玄関前の屋内・マーガレット(ミリアム・クーパー)》 ※要は、エントランス・ホールの事。 →A-《... 続きをみる
■『國民の創生』 (1915年/米) D・W・グリフィス監督 いよいよ南北戦争が始まり、出兵前夜の舞踏会の場面。ここでは、舞踏会、キャメロン家の屋敷、街、これら3箇所をカットバックさせていました。中でも、最初の舞踏会のカットが、後方へ下がりながらの移動撮影(トラックバック)だった点には驚きです。今で... 続きをみる
■『國民の創生』 (1915年/米) D・W・グリフィス監督 綿畑の場面。写真のエルシー(リリアン・ギッシュ)を見て、ベン(ヘンリー・B・ウォルソール)が一目惚れするところです。 その前に、ラヴ・バレーを歩くマーガレット(ミリアム・クーパー)とフィル(エルマー・クリフトン)を捉えた大ロングショット(... 続きをみる
■『國民の創生』 (1915年/米) D・W・グリフィス監督 “國民の創生(5)”の続き…。 ちょっとした見えない空間を意図的に作り出して、画面上で隠れん坊をする試みは容易に可能なようです。典型的な例として、真っ先に防犯カメラの映像が思い浮かびました。今やどこの建物でも防犯カメラを設置するようになっ... 続きをみる
■『國民の創生』 (1915年/米) D・W・グリフィス監督 キャメロン家の屋敷が画面に登場する際、建物は決まって画面の右側に映ります。ストーンマン家のペンシルバニアの邸宅を画面の左側に据えていたので、そことの視覚的な混同を避ける為なのでしょう。人物が屋敷へ入るアクションは、玄関の中へ消えて行く屋外... 続きをみる
■『國民の創生』 (1915年/米) D・W・グリフィス監督 “国民の創生 (3)”で触れた、ペンシルバニアの邸宅の場面での、最後のエルシー(リリアン・ギッシュ)の動作について、補足しておきます…。 僕が感心するのは、あの場面の最後、フィルとトッドの退場の後で、何かが“足りない”、或いは、何かが“必... 続きをみる
■『國民の創生』 (1915年/米) D・W・グリフィス監督 ペンシルバニアの邸宅の場面。ストーンマン家の兄弟、フィルとトッドが登場します。 ●邸宅の庭 →A-《椅子に座る弟トッドと、肘掛へ腰を掛けた兄フィル(邸宅の玄関を含んだ全景)》 ※画面の左側に建物を配した構図は、キャメロン家を映し出す構図と... 続きをみる
■『國民の創生』 (1915年/米) D・W・グリフィス監督 続いて、オースティン・ストーンマン(ラルフ・ルイス)と、その娘のエルシー(リリアン・ギッシュ)の登場場面です。 ●エルシーのアパート →A-《椅子に腰掛けているオースティンと、父の付け毛を気遣うエルシー(室内の全景)》 ・2人の侍女が後方... 続きをみる
■『國民の創生』 (1915年/米) D・W・グリフィス監督 まずは、冒頭、奴隷制度廃止論者の集会の場面から…。 ●集会所 →A-《集会所内の全景(参加者の背後から壇上まで、やや俯瞰)》 ・座席に着く女性。 ※奥行きのある構図。 →B-《壇上の演説(やや煽りのニーショット)》 ・演説者が、傍らに座っ... 続きをみる
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